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油墨调配时应注意的问题

来源:上海印刷公司 发布时间:2018-05-12
    印刷油墨是印刷工艺的重要组成部分.印刷油墨的质量将直接影响印刷品的质量.那么,什么时候要注意油墨呢?首先要认真分析原稿,根据三色油墨的原理分析原稿,确定主要油墨的颜色和辅助油墨的颜色.

    油墨调配时应注意的问题

    1.掌握三原色变化规律

    我们知道,任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成,油墨的色相变化,正是利用这个规律.如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色(近似).三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨,即可配成各种不同色调的浅灰色墨.
    若三原色油墨按各种比例混调,即可调配成多种不同色相的间色或复色,但其色相偏向于比例大的原色色相.若两种原色墨等量混调后,可成为标准间色;两种原色墨按不同比例混合调配后,可配成多种不同色相的间色,但其色相趋向于比例大的原色色相.此外,任何颜色的油墨中,加入白墨后其色相就显得更明亮.反之,加入黑色油墨后,其色相就变得深暗.上述用原色油墨调配成各种颜色,正是根据三原色的减色法理论得出的.

    2.分析原稿色相

    利用补色理论纠正偏色,提高调墨效果当接到印刷色稿后,首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析,惦量一下所要调的油墨色相的各比例.
    分析色稿就是要掌握一个基本原则,即三原色是调配任何墨色的基础色.一般来说,应用三原色的变化规律,除金银色彩外,任何复杂的颜色都能调配出来.但是,在工艺实践过程中,仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来,还是不够的.因为,实际上制造油墨的颜料不是很标准的,甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异.所以,在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿色等油墨适量加入,才能达到所需油墨色相.油墨的种类很多,但不管如何,除了三原色墨以外,其他颜色都是用以补充三原色的不足的.任何复杂的颜色,总是在三原色范围内变化的,只要掌握好这个原则,调墨也就不成问题了.当色彩分析确定主色和辅色墨及比例后,即可进行调配.但如果调配出的色相有偏差,可用补色理论来纠正其色相.比如说,某色相绿味偏重,可加入少量的红墨来纠正.反之,赤味太重可加蓝墨来纠正.

    3.间色和复色的调配

    所谓间色,就是由两种原色油墨混合调配而成的.如:红加黄后的色相为橙色;黄加蓝可得到绿色;红加蓝可变成紫色.两配,可以调配出许多种的间色.即:原色桃红与黄以1:1混调,可得到大红色相;若以1:3混调可得到深黄色;若以3:1混调可得到金红色相.如果原色黄与蓝等量混调,可得到k色;若以3:1混调可得到翠绿色;若以4:1混调可得到苹果绿;若以1:3混调可得到墨绿色.若原色桃红与蓝以1:3混合调配,可得到深蓝紫色;若以3:1混调可得到近似的青莲色.而复色则源于三种原色油墨混和调配而成.若它们分别以不同比例混调,可以得到很多种类的复色.如:原色桃红、黄和蓝等量调配,可获得近似黑色;桃红2份与黄和蓝各1份混合调配可得到棕红色;桃红4份与黄和蓝各一份调配,可获得红棕色;若桃红、黄各1分,蓝2份,可调配出橄榄色;桃红、黄各1份,蓝4份混合调配,可获得暗绿色等等.

    4.调配墨色的操作方法

    调配油墨时,要根据原稿分析出的色相,测定宜采用哪几种油墨去调配合适.比如说,要调湖蓝色墨,凭目测加实践经验可调配而成.其中白墨是主色,孔雀蓝是辅色应略加.如要深些可微加品蓝.如要调橄榄黄绿墨色,可确定是以白墨为主,加淡黄和孔雀蓝并略加桃红即可.主要主色确定好了,其他的颜色都是辅助色,应逐渐微量加入搅拌均匀.而后,采用两块纸片(与印刷用纸相同的)其中一块纸面涂上一点所调的油墨,用另一块纸把它对刮至印刷的墨层厚度,即与原稿对比看是否合适.对照样稿时,要对纸面刮墨样油墨层相对薄与淡的部位,才能看得准确一些,调墨时还要掌握一个原则,即尽量少用不同颜色的油墨,也就是说,能用两种墨调成的,就不要用三种油墨去调,以免降低油墨的光泽度.另一方面,刮样的墨色调配要比原色略深一些,这样打印出的色样就能准一些.小样的墨色调准后,即可依据它们各自的用墨比例,进行批量调墨,以确保调墨质量,提高工作效率.